“这场盛会恰逢其时”——外国嘉宾看世界互联网大会******

　　【乌镇聚焦】 

　　光明日报记者 陈海波 光明网记者 张安迪

　　乌镇的青砖黛瓦和声光电影，正成为2022年世界互联网大会乌镇峰会期间与会外国嘉宾认识中国 的窗口 。

　　“这场盛会恰逢其时” ，联合国教科文组织驻华代表处代表夏泽翰在乌镇峰会上 的这句话， 是120多个国家和地区的2100多位参会代表 的共同心声。

　　这些不同国家和地区的参会代表，无不在表达对数字鸿沟 的担忧，对对话交流 的渴望 。他们从乌镇看到了古老 的中国在数字时代的生机 ，从互联网大会看到了中国在推动构建网络空间命运共同体上的担当和努力。

　　“谢谢你们坚持助力这一全球盛会 的召开。”中国美国商会总裁何迈可真诚地说 。

　　“过去和未来在这里交融”

　　古朴 的江南小镇与新潮的数字技术 ，会发生什么样 的联系？这 是英国小伙子卢克这次来乌镇之前，怎么也想不到的 。

　　卢克是上海交通大学 的留学博士生 ，研究方向是人工智能在癌症诊断方面 的应用。尽管三年前已来过乌镇，但参加世界互联网大会还是头一次。在“互联网之光”博览会上 ，记者与他偶遇 。“这里的东西真让人兴奋。”他告诉记者。

　　让他感到兴奋 的，不仅是这些前沿的数字技术 ，还有悠久的中国文化 。这两者，在乌镇交融 。

　　“乌镇 是一个非常有趣的地方 ，因为它所有的数字技术都 是与它原本 的气质相反的 。这是一个非常古老的城镇 ，在这里我看到一种独特的文化融合 ，就好像是过去和未来在这里交融。”卢克说。

　　第一次来乌镇 的中阿卫视记者 、主持人方浩明，与卢克有着类似 的感觉。“这里 的建筑真让人沉醉，让我感觉仿佛融入了这个地方。”他说 ，“我特别喜欢中国 的这种文化风格。”

　　这几天方浩明很忙 ，参加论坛 ，撰写报道 ，“感觉每一个论坛都很有意思” 。工作之外还体验了元宇宙和裸眼3D 。这些数字技术带来 的奇妙体验，让他感觉“特别高级、特别真实”。

　　“这里的氛围很美 ，很吸引人 。”津巴布韦共和国驻华大使馆参赞坎布里亚·迪咋也被中国文化所吸引，他告诉记者，“昨天有机会参观了你们 的一个博物馆，那里展示了古老的中国文化，还有现代化 的演变 。”

　　“这 是一个很好 的交流机会”

　　“世界互联网大会是一个非常有意义的平台，因为我们看到了国际合作和互动对话。”坎布里亚向记者分享他这两天 的参会感受 。

　　他刚参加完两个分论坛 ，与来自各国的嘉宾交流探讨网络空间国际规则和“一带一路”互联网国际合作。“在论坛上 ，我真实地体会到互联网让每个人 的生活都变得更容易 ，但也面临巨大机遇和挑战，国际社会需要对话合作。”他说。

　　“这是一个很好 的面对面交流的机会。”卢克也认为，世界互联网大会 是一个极好 的对话平台 ，“因为有各种各样 的代表参加，可以接触到各种各样的想法 。”

　　可以面对面交流 ，也可以云端对话。

　　“尽管不能亲自到场参加会议，我仍然很开心能通过视频形式与大家交流 。”新加坡网络安全专员、网络安全局首席执行官戴维·科赫说 ，“能聚集在一起讨论如何进一步加强网络空间中基于规则 的多边秩序，非常重要。”

　　是 的 ，世界互联网大会把大家聚在了一起。

　　何迈可说 ，世界互联网大会已成为中国美国商会的年度大事 ，“很高兴能有此参会机会 ，促使我们知新求进” 。思科董事长、首席执行官罗卓克说 ，世界互联网大会是一个汇聚全球政商界领袖 ，分享创新、技术发展和互联网治理理念的重要平台。埃塞俄比亚驻华使馆公使衔参赞格塔丘说 ，世界互联网大会在建设更美好的社会方面发挥了巨大作用。

　　“参加世界互联网大会可以帮助大家互相认识 、互相了解，取长补短 。”方浩明告诉记者，他在互联网大会上也认识了许多同行 ，学到了很多东西 。

　　“中国在国际数字合作中起了很好的领导作用”

　　“如果没有一个好的引导，数字化有可能加剧已有 的不平等 ，扩大数字鸿沟。”夏泽翰认为 ，此次乌镇峰会恰逢其时 ，会议内容与联合国教科文组织在世界开展的工作也高度一致。

　　夏泽翰指出 ，当前的数字革命正为社会和个人 的发展提供巨大机遇，但仍然存在因缺乏平等获取信息 的机会而加剧边缘化 的情况 。中国倡导 的数字丝绸之路 ，正在为全球数字化进程注入强劲动能。联合国教科文组织已与中国合作 ，通过“一带一路”倡议、南南合作等机制 ，为其他发展中国家提供帮助。

　　世界互联网大会以及中国在构建网络空间命运共同体方面 的其他实践探索，本身就 是一个很好 的引导。“未来 ，联合国教科文组织还将继续利用中国的知识和经验，将中国优秀实践分享至全球 ，在全球范围内促进更包容和更平等 的发展。”夏泽翰说。

　　坎布里亚的看法与夏泽翰不谋而合 。“中国在国际数字合作中起到了很好 的领导作用 。”他向记者表示。

　　坎布里亚认为，世界互联网大会的主旨与中国此前提出的“全球发展倡议”十分契合 。这次参会经历 ，让他看到了中国在寻求解决人类面临 的共同挑战上的一以贯之的努力和贡献。

　　“在数字化转型领域，中国 的数字经济充满活力和竞争力 。”国际商业机器公司董事长 、首席执行官阿尔温德·克里希纳表示 ，尽管当今世界充满不确定性，但他相信，信任与合作将确保我们能够一起共克时艰 、砥砺前行。

　　《光明日报》（ 2022年11月11日 07版）

扫描二维码 看乌镇峰会电子会刊

《平原上的摩西》 ：成功 的改编 全新 的创作******

　　根据双雪涛的中篇小说《平原上的摩西》改编 的同名迷你剧在迷雾剧场首播时 ，确认入围今年柏林影展的剧集单元 。这个展映单元 的设立以及选片原则 ，是为了呈现多种放映平台上的当代电影怎样展开“长故事”的叙述。就这一点而言 ，《平原上的摩西》脱离了观众司空见惯 的悬疑连续剧 的模式，它更适宜被当作一部7小时的长片 。

　　双雪涛写作《平原上的摩西》 ，明显地致敬福克纳，借鉴《我弥留之际》 的叙事手法，以多视角多声道 的独白的混响，拼贴出一段从1990年代到本世纪第一个十年间 的东北往事 。导演张大磊在改编和拍摄中 ，把故事的背景转移到同时期的呼和浩特 ，剥除了原作中“铁西区”“艳粉街”等具有强烈辨识度的地域和时代符号 。这并不折损小说文本提供 的阐释空间 ，导演把小说当作一个特别 的起点 ，由此展开了属于他 的全新创作 。

　　生活场景中的阴郁抒情

　　小说以多角色 的回忆展开 ，时间轴 是滑动 的，不断地从“此刻”回溯到过往 的某一刻 。最先出场 的是男主角庄树 的父亲庄德增 ，他从1990年代初国企改革前夜 的“下海”决定讲起，钩沉与庄树母亲傅东心在1980年前后的相亲 、成家 。剧集回避了这种张扬叙事技巧的跳跃时间线 ，按部就班地细说从头，开始于傅东心坐公交车去公园赴约，街景不断向她身后退去，不知哪里的喇叭，传出罗马尼亚电影《沸腾 的生活》主题曲 。即便不知道这支曲子 的来历 ，以沉稳 的节奏流过画面的细节，构成了直观 的“沸腾生活” 。视与听制造 的第一印象，让人想起本雅明 的这段话：历史 是被建构 的 ，建构的重点不是空虚 的时间，而 是具体的时代，具体 的工作，具体的生活。

　　抱着对“悬疑” 的期待打开这部剧集 的观众 ，很可能是失望的 ，除了第二集和第六集 的结尾 ，剧中没有明确 的事件正面爆发，没有戏剧化 的冲突，在出场人物身上 ，很难找到清晰 的意志，更没有剧情片常规 的“行动”。十多年时光流逝，国营工厂改制 ，工人新村拆迁 ，连环杀人案爆发，便衣警察在平安夜横尸贫民窟……本该倾覆生活的剧变和惊人事件，被生活的无数微小尘埃覆盖了 。导演把更多的耐心交付给家庭和邻里的生活场景实录：女婿陪丈人喝酒 ，女儿和父亲商量买什么雪糕 ，老师带着孩子读《卡拉马佐夫兄弟》 。甚至，当大案发生以后 ，警员们熬夜查卷宗、私服暗访等情节 ，没有被浓墨重彩地渲染，他们的生活和工作捆绑了 ，而观众更多看到他们在工作 的同时 ，和普通人一样喝酒 、泡澡、吃夜宵 。摄影机成了显微镜 ，镜头前展开了微观的、具体 的生活环境，以及活动在这环境里 的人们。

　　剧中屡次引用《卡拉马佐夫兄弟》 ，整体的剧作气质却多少有些切近契诃夫 的意境。年复一年 ，一代接一代 ，那么多 的欺瞒、背叛和暴力发生过 ，都是在看不见 的“暗场” 。创作者搁置了事件和行动 ，超越社会语境而深入日常生活 的内涵 ，把重心转向刻画人的生存状态 ，更进一步，深入他们捉摸不定 的精神世界 ，寻找他们隐藏于内心 的波动。

　　小说中 ，傅东心像是承载了若干现象的容器，起初是委曲求全的知识分子，后来得到“先富起来” 的红利，是自我放逐的文艺阔太 。剧集最大胆的改编是一开始就用高光照亮了这个和环境格格不入 的人。即便海清 的表演存在争议，剧作呈现的傅东心也是当下影视剧中的稀缺形象 。她不是错生在特殊年代 的林黛玉 ，也不 是被糙汉丈夫庇护 的女版堂吉诃德 。她更多集中了契诃夫笔下一部分角色的特质 ，既 是没有扣动扳机的特里普列夫(《海鸥》)，也是下沉得更彻底 的柳苞芙(《樱桃园》)，她在无法摆脱的环境里因为抱有理想而格外痛苦。傅东心以“熬下去” 的状态度过了她 的大半生 ，自甘游荡于“正常生活” 的边缘，她的大半生汇聚成一种阴郁 的抒情 ，这也塑造了整部剧集 的精神底色。

　　湖水 、平原和枪声

　　从对“傅东心” 的刻画到作品整体的气质 ，相比小说的冷冽干脆，剧集平添了怀疑和哀怨，这就注定了女主角李斐的结局是两条不同的“路”。

　　小说尾声 ，浑然不知李斐惨烈经历 的庄树心存幻想，以为童年往事的回忆能把湖水变成平原。最后一句话陡然宕开现实 ，展开青春尽头的冷酷仙境 ：“北方午后 的微风吹着她 ，向着岸边走去。”这则结尾，和《刺杀小说家》意趣相通 ，“信念”介入且暂时地战胜了现实。

　　而在剧中 ，李斐把枪口对准自己，虽然这个画面没有正面出现 ，但她 的死是确定 的，她 的悲剧也是确定 的 。这个改写 ，并不是影像用形而下 的结论对峙文本形而上 的憧憬 。一声沉闷 的枪响 ，宛如同时砸在观众大脑和内心 的重锤 ，提醒人们之前看到的“万家灯火”里潜伏着可怕的危机，甚至是能把人摧毁的。

　　一种彻底的悲剧精神流淌在整部剧集：蒋不凡 是个正直 的警察，但他在“准时破案”的压力下做出严重错判 ，最终赔付自己的性命；庄树渴望查清陈年血案 ，但真相把多灾多难 的李斐推入更深 的深渊；李斐 是最无辜的 ，12岁的她为了在平安夜见到庄树而对父亲撒谎 ，这个谎言让他们坐上伪装成出租车司机的蒋不凡的车，引发了蝴蝶效应般 的惨剧 。他们 的生活支离破碎甚至万劫不复，每个人都要为自己 的悲剧承担一部分责任，但没有谁应该承担全责——他们面对命运随心所欲 的拨弄和玩笑，无可奈何 。

　　导演以耐心 的视听节奏铺陈具体的人间悲喜 的点点滴滴 ，诚实地面对人性和人的存在 ，一旦创作者抒情地陈述具体 的人的卑微和局限 ，以及因此而无法幸免的道德困境，真正的悲剧诞生了。这里没有“我命由我不由天”的豪情 ，没有摩西在平原上分开湖水 ，李斐和庄树 的命运都脱离了他们的意愿。

　　卧倒在船上 的李斐像死去 的天鹅，庄树在染血 的湖面上回忆他和李斐共度的童年夏日，比起小说轻灵浪漫的余韵，剧集结束于哀怜 的凝视，也 是这份“怨而不颂” 的哀怜姿态，成就了影像表达中不多见 的美学调性。(本报记者 柳青)

　　(来源：文汇报 2023年2月3日 第6版)